Apollinaire. Lesprit nouveau - les avant-gardes [KSIĄŻKA]

Ayant la création d'Apollinaire pour prétexte et pré-texte(s), nous offrons au lecteur une étude sur des th?mes qui gravitent autour des aspects modernes et modernistes de l'oeuvre de celui qui était non seulement un compagnon de route des plus grands esprits avant-gardistes de son époque, mais, d'abord, po?te, artiste et critique d'art dont ? l'esprit nouveau ? avait eu une force de novation. Comme le souligne avec beaucoup de justesse Willard Bohn dans son article ? Apollinaire et les avant-gardes ?, l'auteur de ? Zone ? ? était fréquemment décrit dans les cercles d'avant-garde comme le fondateur de la poésie moderne. On peignait Apollinaire surtout comme un explorateur esthétique, comme quelqu'un qui avait découvert de nouveaux domaines artistiques. Plusieurs auteurs l'ont comparé ? Christophe Colomb ? cause de son habileté ? naviguer sur mers inconnues. D'autres l'ont comparé ? Marco Polo ? cause de son talent ? traverser des fronti?res lointaines. Apollinaire s'était engagé non seulement dans une qu?te épique, d'ailleurs, mais dans une bataille épique pour la suprématie artistique. Porte-parole principal du Cubisme, en littérature comme en art, il était chargé de le défendre contre la 'menace' représentée par Marinetti et ses coll?gues. Si l'étoile de Marinetti était destinée ? graduellement baisser, celle d'Apollinaire a continué ? monter de 1918 jusqu'? nos jours ?. L'étude s'articule autour de quelques axes thématiques principaux : Apollinaire - entre tradition(s) et modernité(s) ; Apollinaire critique d'art ; Apollinaire et les avant-gardes ; les influences et les échos apollinariens dans la poésie européenne et mondiale.

En tant que définition du caract?re constel-laire des phénom?nes modernistes/modernes qui s'éloignent du centre artistique vers les périphéries pour retourner ensuite vers le centre, la ? parallaxe culturelle ? peut considérer Apollinaire comme son ambassadeur de confiance. Il fut pourtant l'un des premiers ? utiliser d'abord les découvertes modernistes pour les inscrire dans le courant des théories d'avant-garde radicales (du cubisme au surréalisme en passant par le dada) pour devenir l'initiateur de nombre de propositions esthétiques, plutôt locales, ad hoc, de moindre portée (intégra-lisme roumain et artificialisme tch?que, deux exemples parmi d'autres) propres ? l'avant--garde, puis la néo-avant-garde (ne serait-ce que le signalisme serbe). Ce contexte nous per-met désormais de revaloriser l'oeuvre de l'auteur m?me d'Alcools, ayant pour point de rep?re non seulement la perspective moderniste avec la recorporalisation du sujet au premier plan, mais également et peut-?tre avant tout, les cent ans d'évolution des formes d'expression artistique modernistes, avant-gardistes, expérimen-tales. Les auteurs proposés par le présent volume proc?dent ainsi dans leurs textes qui témoignent irréfutablement combien est actuelle la conviction que la note apollinarienne continue de résonner dans les nombreuses interprétations contemporaines.

Jakub Kornhauser, Wactaw Rapak, Avant Apollinaire. Le(s) modernisme(s) en tant que recorporalisation du sujet pensant

Ayant la cration d'Apollinaire pour prtexte et pr-texte(s), nous offrons au lecteur une tude sur des thmes qui gravitent autour des aspects modernes et modernistes de l'oeuvre de celui qui tait non seulement un compagnon de route des plus grands esprits avant-gardistes de son poque, mais, d'abord, pote, artiste et critique d'art dont l'esprit nouveau avait eu une force de novation. Comme le souligne avec beaucoup de justesse Willard Bohn dans son article Apollinaire et les avant-gardes , l'auteur de Zone tait frquemment dcrit dans les cercles d'avant-garde comme le fondateur de la posie moderne. On peignait Apollinaire surtout comme un explorateur esthtique, comme quelqu'un qui avait dcouvert de nouveaux domaines artistiques. Plusieurs auteurs l'ont compar Christophe Colomb cause de son habilet naviguer sur mers inconnues. D'autres l'ont compar Marco Polo cause de son talent traverser des frontires lointaines. Apollinaire s'tait engag non seulement dans une qute pique, d'ailleurs, mais dans une bataille pique pour la suprmatie artistique. Porte-parole principal du Cubisme, en littrature comme en art, il tait charg de le dfendre contre la 'menace' reprsente par Marinetti et ses collgues. Si l'toile de Marinetti tait destine graduellement baisser, celle d'Apollinaire a continu monter de 1918 jusqu' nos jours . L'tude s'articule autour de quelques axes thmatiques principaux : Apollinaire entre tradition(s) et modernit(s) ; Apollinaire critique d'art ; Apollinaire et les avant-gardes ; les influences et les chos apollinariens dans la posie europenne et mondiale.
En tant que dfinition du caractre constel-laire des phnomnes modernistes/modernes qui s'loignent du centre artistique vers les priphries pour retourner ensuite vers le centre, la parallaxe culturelle peut considrer Apollinaire comme son ambassadeur de confiance. Il fut pourtant l'un des premiers utiliser d'abord les dcouvertes modernistes pour les inscrire dans le courant des thories d'avant-garde radicales (du cubisme au surralisme en passant par le dada) pour devenir l'initiateur de nombre de propositions esthtiques, plutt locales, ad hoc, de moindre porte (intgra-lisme roumain et artificialisme tchque, deux exemples parmi d'autres) propres l'avant--garde, puis la no-avant-garde (ne serait-ce que le signalisme serbe). Ce contexte nous per-met dsormais de revaloriser l'oeuvre de l'auteur mme d'Alcools, ayant pour point de repre non seulement la perspective moderniste avec la recorporalisation du sujet au premier plan, mais galement et peut-tre avant tout, les cent ans d'volution des formes d'expression artistique modernistes, avant-gardistes, exprimen-tales. Les auteurs proposs par le prsent volume procdent ainsi dans leurs textes qui tmoignent irrfutablement combien est actuelle la conviction que la note apollinarienne continue de rsonner dans les nombreuses interprtations contemporaines.
Jakub Kornhauser, Wactaw Rapak, Avant Apollinaire. Le(s) modernisme(s) en tant que recorporalisation du sujet pensant